Bester Controller für FabFilter Pro-MB (2026)

Wenn du nach dem besten Controller für FabFilter Pro-MB suchst, weißt du schon, dass Multiband-Dynamics-Processing eines der mächtigsten und gleichzeitig fummeligsten Tools im Arsenal eines Mixing- oder Mastering-Engineers ist. Pro-MB gibt dir bis zu sechs voll konfigurierbare Bänder, jedes mit eigenem Threshold, Range, Attack, Release, Ratio und Knee, plus die Möglichkeit, pro Band zwischen Compression-, Expansion- und Gate-Modi zu wechseln. Dazu kommen Mid/Side-Processing, Linear-Phase-Crossovers und Lookahead pro Band, und du hast ein Plugin, das fast jedes Dynamics-Problem lösen kann – wenn du seine Komplexität schnell genug durchblickst.

Die Herausforderung bei Multiband-Processing ist, dass es von Natur aus chirurgisch ist. Du wendest nicht einfach einen Satz Dynamics-Einstellungen auf das gesamte Signal an, sondern triffst für jeden Frequenzbereich eigene Entscheidungen. Der Bassbereich braucht vielleicht eine sanfte, langsame Compression, um einen dröhnigen Raumklang zu kontrollieren, während die oberen Mitten schnelle, aggressive Compression brauchen, um S-Laute in Vocals zu zähmen, und die Höhen vielleicht Upward Expansion, um mehr Luftigkeit reinzubringen. Jedes Band ist im Grunde ein eigener Compressor, und jedes braucht seine eigenen Entscheidungen bei Threshold, Attack und Release – alles nach Gehör.

Unten erkläre ich dir, warum Hardware-Control Multiband-Dynamics-Arbeit von einer nervigen Klick-Orgie in einen intuitiven, musikalischen Prozess verwandelt, welche Pro-MB-Parameter am meisten von physischen Encodern profitieren und worauf du bei einem Controller achten solltest, der per-band Dynamics-Control sauber hinbekommt.

Wenn du schon einen MIDI-Controller hast, sieht das Setup mit Pro-MB meistens so aus.

Du öffnest Pro-MB, machst einen Rechtsklick auf den Threshold für Band 1, wählst MIDI learn und drehst einen encoder. Dann machst du dasselbe für die Range, Attack und Release von Band 1. Das sind vier Mappings für ein einziges Band. Wenn du drei Bänder nutzt, was beim Mastering ziemlich üblich ist, brauchst du zwölf Mappings nur für die Kernparameter. Die meisten Controller haben acht encoders. Du siehst das Problem.

Also gehst du Kompromisse ein. Vielleicht mapst du die Thresholds für alle drei Bänder plus die Crossover-Frequenzen. Das sind fünf Mappings. Jetzt kannst du die Band-Grenzen und die Kompressionsmenge pro Band per Hardware einstellen, aber Attack und Release, zwei der wichtigsten Parameter fürs Gehör - gehen immer noch nur mit der Maus. Oder du mapst alle Parameter für ein Band und benutzt für die anderen beiden die Maus. So oder so wechselst du ständig zwischen Hardware und Maus hin und her, und dein Workflow zerfällt in Stücke.

Das tiefere Problem ist der Kontextwechsel. Die Stärke von Pro-MB ist die Unabhängigkeit pro Band, aber genau das bedeutet, dass du ständig zwischen den Bändern springst: erst den Threshold vom Low-Band anpassen, dann zum Mid-Band wechseln, um den Attack zu tweaken, dann wieder zurück zum Low-Band, weil sich durch die Änderung der Mid-Kompression das Gefühl im Bass verändert hat. Mit der Maus ist jeder Bandwechsel ein Klick auf das Band, dann ein Klick auf den Parameter, dann ein Ziehen. Mit einem generischen Controller musst du dir merken, welcher Knob-Bank welchem Band zugeordnet ist.

Die seitenbasierte Navigation und die dynamischen Displays des Auriteq Flow lösen das, indem du blitzschnell zwischen den Bändern wechseln kannst, während dir immer genau angezeigt wird, welcher Parameter jeder encoder steuert. Aber bevor wir dazu kommen, schauen wir uns an, welche Pro-MB-Parameter sich am meisten für Hardware-Control eignen.

Das Konzept: Pro-MBs bandbezogene Dynamics-Parameter auf physische Knobs legen, damit du Multiband-Compression nach Gehör formen kannst, zwischen den Bändern flüssig wechselst und dabei weder deinen Platz noch deinen Fokus verlierst.

Bei Multiband-Dynamics ist die eigentliche Herausforderung nicht nur die Parametersteuerung, sondern auch das Band-Management. Du musst Parameter innerhalb eines Bands anpassen, Settings zwischen den Bändern vergleichen und die Crossover-Frequenzen feinjustieren, die festlegen, wo jedes Band arbeitet. Hardware-Control muss all das sauber und flüssig abdecken.

Hier sind die Parameter, die ich zuerst auf Hardware legen würde, und warum sie bei Multiband-Dynamics wichtig sind:

Band Threshold, Die wichtigste Kontrolle für die Kompressionsmenge jedes Bands. Beim Multiband-Processing setzt man normalerweise für jedes Band ganz unterschiedliche Thresholds – das Low-Band braucht vielleicht -20 dB, um Bass-Aufbau einzufangen, während das High-Band vielleicht nur -8 dB für sanftes De-Essing braucht. Wenn der Threshold auf einem Knob liegt, kannst du ihn beim Hören genau in diesem Frequenzbereich durchfahren und den exakten Punkt finden, an dem die Kompression greift, ohne zu viel zu bearbeiten.

Range, Der Range-Regler von Pro-MB begrenzt die maximale Gain Reduction pro Band. Das ist der Unterschied zwischen chirurgischem Multiband-Processing und grobem Multiband-Squashing. Ein Range von 6 dB bedeutet, dass das Band nie mehr als 6 dB komprimiert wird, egal wie weit das Signal über den Threshold hinausgeht. Das nach Gehör einzustellen, also so weit runterzudrehen, bis sich die Kompression kontrolliert, aber natürlich anfühlt, ist viel effektiver, als einfach eine Zahl einzutippen.

Attack, Wie schnell der Compressor jedes Bands reagiert. Unterschiedliche Frequenzbereiche brauchen grundsätzlich unterschiedliche Attack-Zeiten. Tiefe Frequenzen haben lange Wellenlängen und brauchen langsamere Attack-Zeiten, um Verzerrungen zu vermeiden, während hohe Frequenzen schnelle Attacks gut abkönnen. Wenn du die Attack-Zeit pro Band mit einem Knob durchfährst, findest du in Sekunden die optimale Einstellung für jeden Frequenzbereich.

Release, Wie schnell sich jedes Band von der Kompression erholt. Die Release-Zeit entscheidet, ob das Multiband-Processing natürlich klingt oder pumpt. Zu schnell und du bekommst Artefakte; zu langsam und die Kompression lässt zwischen Transienten nie richtig los. Jedes Band braucht normalerweise eine andere Release-Zeit, passend zum Frequenzmaterial, das es bearbeitet.

Crossover Frequency, Definiert die Grenze zwischen benachbarten Bändern. Wenn du einen Crossover-Punkt verschiebst, änderst du, welche Frequenzen in welches Band fallen, und damit auch, wie beide Bänder reagieren. Wenn die Crossovers auf Knobs liegen, kannst du sie beim Hören durchfahren und genau die Frequenz finden, an der die Aufteilung musikalisch Sinn ergibt – zum Beispiel den Low/Mid-Crossover knapp über der Grundfrequenz einer Kickdrum platzieren, damit das Low-Band den Sub kontrolliert, ohne den Punch anzutasten.

Output Gain, Ausgangspegel pro Band. Nach dem Komprimieren eines Bands musst du oft den Gain-Verlust ausgleichen, um das spektrale Gleichgewicht zu halten. Ein eigener Output-Knob pro Band lässt dich vor und nach der Kompression pegelmatchen, sodass du Entscheidungen auf Basis von Dynamikänderungen triffst und nicht wegen Lautstärkeunterschieden.

Ratio, Kompressionsverhältnis pro Band. Unterschiedliche Bänder brauchen oft unterschiedliche Ratios – ein sanftes 2:1 in den Lows für transparente Kontrolle, 4:1 in den Mids für mehr Vocal-Konstanz, Limiting in den Highs fürs De-Essing. Wenn die Ratio zusammen mit dem Threshold auf einem Knob liegt, kannst du den Kompressionscharakter pro Band gezielt einstellen.

Knee, Steuert die Übergangskurve für die Kompression jedes Bands. Ein Soft Knee sorgt für einen transparenteren, sanfteren Kompressionsbeginn; ein Hard Knee für eine präzisere, klar definierte Kompression. Beim Multiband-Work willst du oft weichere Knees für sanfte Korrekturbänder und härtere Knees für Bänder, die aggressiver bearbeitet werden.

Hier ist eine typische Multiband-Compression-Session mit Pro-MB und einer Maus: Du legst drei Bänder fürs Mastering an, setzt die Crossover-Frequenzen, indem du die Band-Grenzen anklickst und ziehst, klickst beim Low-Band auf den Threshold, ziehst ihn runter, bis du 3-4 dB Gain Reduction siehst, klickst auf Attack, stellst es auf 30ms, klickst auf Release, stellst es auf auto, dann klickst du das Mid-Band an, wiederholst den Threshold-Attack-Release-Workflow, klickst dann das High-Band an und machst es nochmal. Das Setup pro Band dauert ein bis zwei Minuten, und der ganze Prozess besteht aus Dutzenden von Klick-und-Zieh-Aktionen, verteilt über die Oberfläche des Plugins.

Mit einem Controller: Du richtest deine drei Bänder ein und fängst dann sofort an, den Threshold des Low-Bands mit einer Hand zu sweepen, während du mit der anderen Attack anpasst. Du hörst, wie der Low-End-Bereich tighter wird und sich das Attack-Feeling direkt in derselben Bewegung richtig anfühlt. Dann wechselst du zum Mid-Band, ein Knopfdruck, und die encoders zeigen die Parameter des Mid-Bands an. Du sweepst den Mid-Threshold, während du am Release drehst. Das komplette Drei-Band-Setup dauert zwei Minuten statt sechs, und jede Entscheidung triffst du mit den Ohren, nicht indem du auf Gain-Reduction-Meter starrst.

Die eigentliche Veränderung passiert beim Vergleichen und Feintuning. Nach dem ersten Setup braucht Multiband-Processing immer noch Feinschliff, weil die Bänder miteinander interagieren. Wenn du die Mids komprimierst, verändert sich das wahrgenommene Verhältnis von Lows und Highs. Mit einer Maus heißt das: zwischen den Bändern hin- und herklicken, einen Parameter anpassen, zum nächsten Band klicken, anpassen, zurückklicken. Mit Hardware kannst du sofort zwischen den Bändern wechseln und on the fly nachregeln, wodurch das Balancing zwischen den Bändern flüssig statt nervig wird.

Über eine Mastering-Session mit mehreren Tracks, von denen jeder eigene Multiband-Settings braucht, spart Hardware-Control ordentlich Zeit. Der größere Vorteil ist aber das bessere Ergebnis: Wenn du Multiband-Settings interaktiv nach Gehör ausprobieren kannst, triffst du musikalischere Entscheidungen und vermeidest das Over-Processing, das entsteht, wenn man nur auf die Gain-Reduction-Meter pro Band starrt.

Multiband-Dynamics-Processing braucht pro Band direkte Parameterkontrolle, schnelles Umschalten zwischen den Bändern und präzises Crossover-Management. So erfüllt der Auriteq Flow jede dieser Anforderungen mit Pro-MB.

Ab Werk direkt gemappt. Du lädst Pro-MB auf einen beliebigen Kanal in Ableton, Logic oder FL Studio, und die wichtigsten Dynamics-Parameter sind schon zugewiesen: threshold, range, attack, release, output gain und ratio. Kein MIDI learn, kein Setup. Wechselst du zu einem anderen Plugin, passen sich die Mappings automatisch an.

Dynamische Displays für klare Übersicht pro Band. Jeder encoder zeigt den Parameternamen und den exakten aktuellen Wert für das aktive Band an. Encoder 1 zeigt also Threshold bei -18.3 dB für das Low-Band, und wenn du zum Mid-Band wechselst, wird automatisch der Threshold des Mid-Bands angezeigt. Bei Multiband-Arbeit, wo du Dutzende Parameter über mehrere Bänder hinweg im Griff haben musst, nimmt dir dieses visuelle Feedback das ständige Auf-den-Bildschirm-Schauen ab, das generische Controller so langsam macht.

Seitenbasierte Band-Navigation. Der Touchscreen des Flow lässt dich mit einem Tap zwischen den Bändern wechseln. Jedes Band bekommt seine eigene encoder page mit allen relevanten Parametern in einer konsistenten Anordnung: threshold, range, attack, release immer an denselben Positionen für jedes Band. Diese Konsistenz sorgt dafür, dass dein Muskelgedächtnis über alle Bänder hinweg funktioniert, und das Umschalten zwischen ihnen geht sofort.

Crossover-Control auf dedizierten encoders. Die Crossover-Frequenzen von Pro-MB bestimmen den grundlegenden Charakter deines Multiband-Processings. Wenn sie auf physischen Knobs liegen, kannst du die Bandgrenzen beim Hören durchfahren und die musikalisch besten Trennpunkte finden, statt Frequenzwerte zu raten.

Konsistent im ganzen FabFilter-Ökosystem. Wenn du Pro-MB zusammen mit Pro-C, Pro-Q oder Pro-L nutzt, bekommt jedes Plugin dank der per-Plugin-Mappings des Flow sein eigenes optimiertes Layout. Springst du in deiner Mastering-Kette zwischen Dynamics-Plugins hin und her, passen sich die encoder an: compressor parameters für Pro-C, multiband parameters für Pro-MB, limiter parameters für Pro-L.

FabFilter Pro-MB ist der Multiband-Dynamics-Processor, zu dem Profis greifen, weil er chirurgische Präzision mit musikalischer Flexibilität verbindet. Aber Multiband-Processing ist von Natur aus komplex: mehrere Bänder, mehrere Parameter pro Band, interaktive Crossover-Frequenzen, und genau diese Komplexität macht ihn zu einem der Plugins, die am meisten von Hardware-Control profitieren. Wenn du drei bis sechs Bänder mit jeweils vier oder fünf Parametern verwaltest, ist Klicken und Ziehen durch Dutzende von On-Screen-Controls einfach quälend langsam.

Ein Hardware-Controller verwandelt Multiband-Dynamics von einem mühsamen, Parameter-für-Parameter-Prozess in einen flüssigen, vom Gehör geleiteten Workflow. Die wichtigsten Anforderungen sind direkter Zugriff auf die Parameter pro Band mit schnellem Band-Wechsel, präzise Kontrolle der Crossover-Frequenzen und dynamische Displays, die dir immer zeigen, welches Band und welcher Parameter gerade angepasst wird. Auriteq Flow liefert all das mit vorab gemapptem Pro-MB-Support, seitenbasierter Band-Navigation und Encoder-Displays, die sich beim Wechsel zwischen den Bändern aktualisieren.

Für alle, die mit Pro-MB ernsthaft mixen oder mastern, ist Hardware-Control kein Luxus, sondern der Unterschied zwischen Multiband-Processing, das mühsam zusammengesetzt wird, und Multiband-Processing, das intuitiv geformt wird.